名称：北宋 米芾《竹前槐后诗帖》行书单字帖
资源编号：MBJ017
艺术家：米芾
国家：中国
年代：北宋
出处：台北故宫博物院
分类：书法
子类：毛笔书法
类型：书法名帖
题材：信札
书体：行书
格式：jpg
材质：纸本
尺寸：纵29.5厘米，横31.5厘
页码/数量：67
收藏位置：台北故宫博物院
文件大小：11.52 MB
压缩格式：rar
下载地址：网盘
专辑系列：单字帖
简介：一封信札，两种心境
《竹前槐后诗帖》又名《非才当剧帖》《致希声吾英友尺牍》，是北宋书法家、“宋四家”之一米芾于元祐七年（1092年）初夏任雍丘县令时写给友人黎錞（一说李錞）的信札并附七言诗一首。此帖为纸本墨迹，纵29.5厘米，横31.5厘米，现藏于台北故宫博物院。全帖由尺牍与诗两部分组成，共约70余字。
这是米芾生平首次担任地方行政长官（正八品），信中“非才当剧”四字，表面是自谦之词，实则难掩升迁之喜；而诗中追忆的闲适雅集，又与即将接踵而至的繁忙政务形成鲜明对比。一纸短札，两种心境，正是米芾初仕之际复杂心态的真实写照。
收藏：宝岛遗珍，流传有绪
《竹前槐后诗帖》作为米芾行书代表作，历经千年流传，现珍藏于台北故宫博物院。此帖为《宋四家墨宝册》之一幅，与米芾《论草书帖》《伯充帖》《彦和帖》《值雨帖》等同列。据考，此帖约书于北宋哲宗元祐七年（1092年），是米芾存世书法作品中极具代表性的一件。
碑文内容（完整）
为便于读者逐行对照临习，现将《竹前槐后诗帖》墨迹内容按原作行气整理如下：
【尺牍部分】
芾非才当剧，咫尺音敬
缺然，比想
庆侍，为道增胜，小诗因以
奉寄。
希声吾英友。芾上。
【诗部分】
竹前槐后午阴繁，壶
领华胥屡往还。雅兴
欲为十客具，人和端
使一身闲。
原碑释义（完整）
解读《竹前槐后诗帖》，需结合米芾初任地方官的历史背景及信中典故的深刻含义：
-
芾非才当剧：非才，不是人才、才能不足，自谦之词。当剧，担当繁重的事务（指县令之职）。意为“我才能不足，却担当了繁重的职务”。
-
咫尺音敬缺然：咫尺，距离很近。音敬，音信问候。缺然，缺少、疏漏。意为“近在咫尺，却缺少问候”。
-
比想庆侍：比，近来。想，想念。庆侍，祝福问候之词。意为“近来常想念您，祝福您一切安好”。
-
为道增胜：为道，修养道行、精进学问。增胜，增添胜境、越来越好。意为“愿您在修道进学之路上日益精进”。
-
小诗因以奉寄：因以，借此。奉寄，恭敬地寄上。意为“写这首小诗借此寄给您”。
-
希声吾英友：希声，收信人黎錞（一说李錞）的字。英友，杰出的朋友。曹宝麟先生考证，“英友”非指“英年之友”，米芾称贺方回为“人英”时，贺亦不在英年，故不可用今义范古。
-
竹前槐后午阴繁：竹前槐后，竹子前面、槐树后面，指林荫深处。午阴繁，正午时分树荫浓密。
-
壶领华胥屡往还：壶领，指仙境、理想境界。华胥，《列子》载黄帝昼寝，梦游华胥氏之国，后指代梦境、理想国。意为“在梦境中多次往来”。
-
雅兴欲为十客具：雅兴，高雅的兴致。十客具，指为十位客人准备的盛筵。叶梦得《避暑录话》载韩维“每入春，常设十客之具于西湖”，故“十客具”当指盛大宴集。
-
人和端使一身闲：人和，人事和顺、人和政通。端使，恰好使得、正使得。意为“人事和顺，恰好使自己一身清闲”。
创作背景：苏轼提携，初仕雍丘
元祐七年（1092年）初夏，米芾初任雍丘县令（今河南杞县），这是他生平首次担任地方行政长官。此次任命正值旧党重新得势，可能与苏轼、苏辙兄弟的提携有关。
米芾从失官赋闲的落魄之士，一变为正八品县令，虽是小官，却已是其有生以来做的最大官职。他立即写信给居住在汴京（河南开封）的友人希声，报告升迁喜讯。信中“非才当剧”词谦而喜在言外，诗中亦不无闲适满志之情。
同期，苏轼由扬州返京途经雍丘，受到米芾盛情款待，二人即兴竞技书艺，用纸三百幅，成为宋代艺术交流的著名轶事。
特色：轻盈不失稳重，沾喜不掩法度
《竹前槐后诗帖》的艺术特色可从四个维度深入剖析：
-
心态入书，沾沾自喜：此帖最独特之处在于米芾初仕之际的复杂心态直接反映在笔墨之中。整幅作品给人跳跃的感觉，线条灵动飘逸，仿佛书家按捺不住的欣喜跃然纸上。然而，其线条并非纤细飘飘欲飞，有些字还很厚重——如“缺”、“为”、“午”、“阴”等字，体态敦厚稳重。这种轻盈又不失稳重的矛盾统一，正是米芾高超技法的体现，也恰与其“沾沾自喜又故作谦抑”的心态相呼应。
-
线条多样，八面出锋：此帖用笔极见米芾“八面出锋”本色。锋利的笔触如“剧”、“英友”、“具”等字，笔画犀利如刀；厚重的体态如“缺”、“为”、“午”、“阴”等字，线条饱满如铁。笔笔多不重复，展现了米芾丰富的用笔技巧。特别值得注意的是“使”的第一笔撇画、“领”的最后一笔点画、“友”的最后一笔长点、“芾”的上部分右横，极见其用笔诡异之处。
-
章法多变，招数尽显：此帖虽字数不多，但章法技法极为丰富。字组连写、中轴线倾斜变化、错位、大小轻重、疏密对比等手法均有运用。如“希声吾英友”五字连属，一气呵成；“十客具”三字疏朗有致；“一身闲”三字收束全篇，余韵悠长。米芾以其高超的章法驾驭能力，在有限篇幅内展现无限变化。
-
内容与形式的高度统一：信的前半（尺牍部分）以自谦为主调，用笔相对收敛；诗的部分则转入对闲适生活的追忆，笔势渐趋奔放。这种由收敛到奔放的节奏变化，恰与内容情绪转折同步——从“非才当剧”的谨慎，到“一身闲”的向往，内容与形式达到了高度统一。
临摹指导：捕捉米芾初仕之际的笔墨心迹
针对《竹前槐后诗帖》的单字临习，建议从以下四方面深入：
-
辨析倾斜方向，破除刻板印象
很多人总说米芾的字总是向一个方向斜，此帖恰恰证明此言不确。帖中有比较端正的字，如“音”、“奉”、“寄”等；有向右倾斜的字；也有常规左倾的字。临习时需仔细辨析每个字的倾斜方向，不可一概而论。大师级的人物，不可能只用一种招数，这是临习米芾时必须牢记的。 -
体悟轻重对比，轻盈与厚重兼得
此帖最显著的特色是轻盈与厚重的对比。临习时需注意：轻盈处如“剧”、“英友”、“具”，用笔迅疾，线条犀利，要写出“锋出八面”的爽利感；厚重处如“缺”、“为”、“午”、“阴”，用笔沉着，线条饱满，要写出“力能扛鼎”的厚重感。由轻入重、由重转轻的过渡处，尤需细心体会。 -
关注诡异用笔，精研细节
此帖中有多处用笔极为诡异，是米芾高超技法的集中体现：-
“使”的第一笔撇画，起笔角度奇特，需仔细揣摩入笔方向
-
“领”的最后一笔点画，位置出人意料，却恰到好处
-
“友”的最后一笔长点，力送笔端，厚重而不臃肿
-
“芾”的上部分右横，露锋起笔，轻盈灵动
这些细节处，正是临习者需要反复揣摩、重点攻克之处。
-
-
把握整体气息，由形入神
在单字精熟后，需回归整体气息。此帖整体给人跳跃灵动的感觉，但又不失稳重。临习时需想象米芾初任县令时的复杂心境——既有升迁之喜，又有戒慎恐惧；既向往闲适生活，又不得不面对繁忙政务。这种复杂心态融入笔墨，便成就了此帖“轻盈不失稳重、沾喜不掩法度”的独特气息。临习者需由形入神，方能得其三昧。
